量子占星／彭定軒2013 年版
處女及雙魚是占星中的第六種能量，象徵「 服務與奉獻 」 的 「 一體兩面 」 ，兩者都屬變動星座，能夠因應外界變化及需求 ， 改變己身表現方式 ， 具 很強的 「 適應力 」 與 「 被動性 」。
因此，日本人具有極佳的學習、模仿及改良能力，可將接觸到的「舶來品」，無論文字、語言、服飾、禮儀、器物等，與自身文化充分融合後，發揮「 無所不包 」 並萃取精華 的本事 ，將事物 「同化」進而「變型」，成為獨具特色的日式文化。
世人咸認， 日本人的民族性 ， 堪稱最勤奮 、 有禮 、守秩序、重 團結的 ， 大和民族悠久的傳統歷史，具有獨特的優越感，對不同文化排斥性極強 。 日本文化向來 注重 團體，強調團體至上，認為團體的意志和需求，才使國家完整民族強盛。「突出的釘子會被搥下」，日本人從小被教導犧牲個人，徹底融入團體之中，不鼓勵突出的個人表現 ，否則會受打壓 ，使個人創意才幹難以發揮 。
從日劇中可以充分認知，想在日本企業生存，對不同文化背景的外國人，是超高難度的。日本職場不容凌駕他人的「英雄主義」生存空間，就算要當英雄，也必需如同「日本沉沒」中的 草彅剛 ，為了眾人利益，不畏生死自我犧牲 ，扮演光榮 的「神風特攻隊」，才是被認可的英雄。
日本「 武士道 」的遺風 ，使企業階級意識鮮明 ，日劇隨處 可見 ，職場中人 說話行事，下屬對前輩措辭當用 「 敬語 」 ，時刻畢恭畢敬，根本不可能如半澤一樣 ， 質疑甚至抗拒上司的決策。在處女 「 鞠躬盡瘁 」、 雙魚 「 死而後已 」的民族精神下，為了完成份內工作， 男性上班族 「 朝八晚九 」 是正常現象 。 如果 拖延積累到隔 天的話，倒楣的將不只自己 ，而是「連坐左右」， 讓同事在週末陪自己加班 ！
日本企業是「年功序列」主義掛帥，只要 一旦犯錯，就會從「中堅菁英」被拔除取代，雖然不致馬上資遣失業，如像半澤在劇中的同學同期 「 近藤 」 ，因精神不堪負荷工作壓力，被處以「出向」， 流放 到關係企業，成為邊緣分子，就此與 「 飛黃騰達 」無緣了！無數 上班族的背脊，在長幼有序的傳統規範，嚴謹神聖的職場倫理中，被迫「越彎越低」，再也直不起來！
在此文化下，無論誰都害怕犯錯 ， 不求有功，但求無過 ！ 越來越多 80 、 90 後的日本年輕人，因受歐美文化的自由風氣與個人主義洗禮，在職場霸凌的倫理傳統下 ，產生 適應不良 ， 而遭受排擠，對企業工作產生恐懼，造成有潛力的人才，就此淪為御宅族、尼特族、乃至街頭遊民。
在日本人主要性格中， 處女座屬土象的變動星座 ， 表現在實質生產上的服務與奉獻，偏重勞動服務、秩序流程 、 技術研發的學習與適應， 「 身體力行 」 在個人化的領域 。 處女座在占星學中 ， 代表人類文明演進在發展中，需要各式專業 「職人」，嫻熟 運用巧妙的維修保養技術 。在日劇中， 無論 「 伽利略 」 的物理學家 ，「上鎖之屋」的解鎖達人，或是「古佃任三郎」的偵探角色，都是隨時待命， 解決生活疑難的專業人士 。
處女及雙魚的組合，同時具有謙遜有禮 、 樸素低調、溫和順從的特質 ，頗擅 配合眾人需求 ， 完成集體任務 。此種民族性，仿彿半澤父親的工廠，所生產的「樹脂螺絲釘」一般，使日本人與生俱來「唯命是從」 ，甘願自我抹煞 ， 扮演為人服務的 「 臣僕 」，擔任維持穩定的卑微角色。
在處女及雙魚的特質影響下，日本人不輕易說是或否， 極端注重「含蓄美」的禮儀，呈現一種特殊的「曖昧文化」 。日本人因 怕雙方難堪，凡事不慣正面表達，說話常有絃外之音。在職場的溝通談判，即使完全不贊同他人，也絕不會當面說 「 不行 」 ，而會說「再考慮看看」 ，將雙方對立輕描淡寫，點到為止， 生怕製造衝突局面。日本人喜營造 「 和為貴 」 的表象 ，就算嘴裡連聲 說「嗨 ！ 」， 大多 僅是「我聽到了」 ，並不表示真的贊同接受。
於是乎，半澤直樹敢說、敢作、敢當的「個人主義」作風，卻將日本上班族，遭受職場傳統文化霸凌時，忍氣吞聲的壓抑、苦悶與無奈，痛快地喊出來！仗著不服輸的勇氣與崇高的使命感，擺脫小日本「被犧牲」、「被安排」的職場宿命，同時發揚出不怕死、豁出去的「另類」武士道精神，正面挑戰傳統權威，得以反敗為勝，扭曲乾坤，成為全體上班族的「英雄人物」。
原本，日本上班族於下班後群聚 在居酒屋裡 ， 喝酒抽煙，恣意調笑，並隨地小便的 「 放縱 」 行為 ， 來宣洩一天的壓力，以恢復隔天面對上司的力量 。 如今，觀賞「半澤直樹」幾乎取代了居酒屋，無論男女，一週以來的悶氣，可在半澤播出時「一吐為快」，彷彿有人扮演代言人，替自己做出「不能做」的事，說出「不敢說」的話， 乃壓抑成性的日本人，獨特的自我紓解之道。
除了反映社會職場現況外，高度的「替代性」參與感，正是半澤直樹成為「庶民偶像」的要件。而情節鋪陳引人入勝，每集都留有「懸念」，讓半澤陷入危機， 卻又逢凶化吉，讓人欲罷不能，也是成功的要素。
戲劇總不免誇張之處，如半澤要求主管 「土下座」 磕頭認錯，其實大違日本人的處世觀 ，現實世界中不可能出現。就是 因為一般人做不到，才會將 「 不切實際 」 的渴望 ， 投射在 「角色扮演」的 主角身上，營造 「 大快人心 」 的高潮 ， 過過乾癮也好 ！
